上海海派书画艺术馆讯息，在鉴定界“五老”——启功、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺和刘九庵谢世以后，很多人都感慨：文博界在书画鉴定上从此无大家，无权威。甚至有人认为，今天的文博界专家大都没在“江湖”上行走过，赝品见得少，眼力恐怕还不如画商。文博界专家真的后继乏人?市场行家真的冉冉东升?且看业界各抒己见。
正
著名美术评论家 陈传席——
不少文博专家功底不足人云亦云
“五老”时代的专家，主要的特点就是“专”，他们只看古代书画，现当代的东西一般都不看。而且，以前假画不太多，“河南造”、“苏州造”，每个地方的造假特点很明显，他们一眼就能看出来。现在造假画的人多了，又采用了一些高科技手段，辨伪就难得多了。譬如印章，以前手工刻的，很容易辨认，是最可靠的鉴定手段;现在用电脑做，已经完全可以乱真，就没办法由此入手判断了。
现在的文博界专家，有的是考上大学以后才接触艺术品的，从根基上就不如“五老”那么厚;再有，“文革”期间他们也看不到作品，先天就不太足;后来也没有“五老”那样的机会，国家组织他们到全国各地的博物馆看藏品，因此，后天也无法“大补”，局限性比较大。现在有一些文博界专家，占据着很重要的位置，摆出一副很权威的架势，水平却着实不怎么样——别人说真，他就说真;别人说假，他也说假。
市场上，我认为画商的水平最高。画商跟研究人员不一样：研究人员也就是说说真假，说错了饭照吃，薪水照领;而画商把真的看成假的，那他就没得赚了，如果把假的看成真的，那他就亏大了。那些学不到真本领的画商，只好改行，做得下去的，还是有些真功夫。
如果说画商有什么问题，那就是容易把真的看成假的，因为太过谨慎。其实，对多数画家而言，认真画出来的和随意挥洒两笔的作品，确实有很大的差别。我自己也搞创作，对这点深有体会。
当然，画商的水平主要体现在清朝后期至近现代的书画作品这部分，因为市场流通量大，他们见得多。再往前推的，市面上就少了，特别是宋元绘画，大部分都进了博物馆，有一小部分清末流出了皇宫，但量太少，他们很难看到。因此，古书画方面，文博界专家掌眼还是要好一些，毕竟他们天天接触这些作品，专业性强，精力集中。
著名收藏家 朱绍良——
鉴定界“五老”都不是文博出身
我们必须承认，“五老”没有一位是文博系统、文博院校出身的：启功是中学毕业的学历;谢稚柳是画家;徐邦达是私塾出身;杨仁恺原来是抗战干部;刘九庵则曾是琉璃厂学徒。但他们经过长时间的社会和市场锻炼，打下了坚实的底子。实战经验加上过眼的博物馆藏品，逐渐形成了他们各自完整的鉴定体系，福泽后人。
而在“五老”仙逝以后，文博界还有没有真正的专家呢?当然有。像王连启、聂崇正，他们的经验依然值得我们效法、学习。那市场上又有没有比较厉害的鉴定人才呢?答案也是肯定的，只不过他们现在还没获得社会的普遍认可。
我始终认为，文博界专家和市场行家应该互通、共融。文博界专家面向的主要是博物馆的真品，现在赝品太多，他们的接触面比较小，只有多和市场接触，才能对造假有与时俱进的认识。为什么文博界专家会在“汉代玉凳”、“金缕玉衣”上翻车呢?就是因为他们不太清楚现代人的作伪水平。古书画也一样，有些东西的高仿程度可能完全超出文博界专家的想象。我就见过有的拍卖行上拍的明明是仿古作品，文博界专家却在后面题满了看真的鉴定结论。因此，今天的文博界专家也需要市场的历练。
有人认为文博界专家高调进入市场领域说话太不应该。在我看来，关键要看专家说话的动机。他们帮助市场无可厚非，但在质疑市场上流通的作品时，出发点一定要端正，不能夹杂私利。而我也始终相信，大部分的文博界专家还是有道德良心的，市场上的多数行家亦是有公正心的。
元 黄公望 《富春山居图》(局部·中国画) 33cm×639.9cm
反
瓷器研究专家、中拍协艺委会常务副主任 刘幼铮——
文博界专家有其
无可比拟的优势
有人说，市场行家的经验是用真金白银换来的，是自己在刀刃上行走得到的，输了就血本无归，因此看东西会特别上心，经验积累很丰富，这的确没错。但因为文物学、考古学都是很专业的学问，商业与学术也不是一回事。所以，文博界专家自有其无可比拟的优势。
文博界专家有什么样的特点呢?第一，有学科体系为支撑;第二，有严格的训练和工作实操过程，一般都是几十年的功底。一些老先生，虽然并未受过学科的系统训练，却在琉璃厂当过学徒，练就了扎实稳当的“童子功”。新中国成立后，这些先生们进入博物馆，在纯粹的学科环境中获得了训练和熏陶。譬如上世纪50年代，国家办了很多学习班，在第一线培养鉴定人员——这个过程是相当珍贵的，业界也都很清楚。上世纪80年代，国家文物局还组织过六大专家到全国乃至全世界的博物馆进行巡查，完成中国存世珍贵书画作品的整理工作，这种经历是花再多的钱也买不到的。当时给这六大专家当秘书的两位年轻人，陪着他们走南闯北历时多年，现在也都步入了顶级专家的行列。但他们非常谦虚、自律，从不显摆自己的学问。无论看什么、说什么都很谨慎，对市场价格，基本上都恪守不发表意见的习惯，充满谦谦君子之风。
当然，文博界专家也会有一些缺憾，他们对市场流通的东西接触不多，眼界上可能受到一点限制。
我觉得其实大可不必非要将文博界专家和市场行家分出高下。走市场的人，赝品看得多，可以把自己的经验分享出来;文博界的专家，真品见得多，可把系统化的理论知识呈现出来，相互尊敬、各展所长，共同形成对文化的合力推动。
我相信，社会对这两股力量所发挥的作用，从不同的角度给予公正客观的评价，才是理所当然的历史主线。
收藏家 颜明——