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《山中闲居》与“新中国画”(新民晚报 宣家鑫)

新闻稿

 

20世纪初,“中国传统绘画”也在五四新文化运动等新思潮中受到西方绘画文化的冲击。陶冷月在这个时期就开始致力于中西融合的艺术创新,独创“新中国画”。他在思想精神和表现形式层面同时对中西绘画展开研究,把西方绘画中的光影技法融入中国传统绘画语言,以一种与众不同的新面貌享誉20世纪二三十年代的中国画坛。

 
陶冷月(1895-1985),中国画家。原名善镛,改名镛,字咏韶,改署冷月,晚号宏斋、柯梦道人、五柳后人,别署八八老人,江苏苏州人;20世纪30年代历任长沙雅礼大学艺术系教授,国立暨南大学艺术系教授兼系主任,河南大学艺术系教授,国立四川大学教授;又与谢公展、吕凤子等创办南京美术专科学校;擅长山水、花卉、走兽、游鱼,尤善画中西合璧之月夜景色,传世作品《松雪》《月梅》等藏上海博物馆,《双松明月图》《月夜千叶梅花》等藏苏州博物馆,还有《冷月画集》三册。
 
 
此幅《山中闲居》长约34厘米,宽约32.5厘米,题识:溪云浮空上欲动,乱壑四峰互吞湧,当溪独树西冥之,青苔霞地春阴重。左下角有钤印两方:陶、冷月。
 
 
《山中闲居》描绘的是山中月景,画家通过云层的变幻流动之势,来烘托明月的皎洁与清冷。云层用积墨法绘制,而不是以淡墨线勾勒月形云纹,使画面显得变幻舒展。山崖之上有一座四角亭,一位隐士坐于亭内,与月对望,表现出清灵静寂的意境。近景山石与树丛的画法则充分体现了陶冷月在传统中国画方面的深厚功力。从构思来看,陶冷月以文士的形象、苍翠的山松以及夜深人静时的悠远宁静,营造出东方式的诗意和超脱中西之别的纯美境界,体现出画家的高远志趣。
 
 
总的来看,陶冷月处于一个独特的历史时期,接受了传统与现代、本土与外来文化的双重影响。在这幅作品中,陶冷月完美地把中国传统山水画技法与西洋绘画的技法结合在一起,营造出具有中国味的优美意境,令人赞叹。他没有走出国门去学习西方绘画,也不是守着中国传统的程式化笔墨固步自封,而是带着一种“折中”的态度去继承传统绘画的精髓。
 
 
来源:新民晚报  A13民间收藏
 
日期:2023年2月25日
 
作者:宣家鑫
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