关良（1900-1986），字良公，广东番禺人；擅长中国画、油画、美术教育；17岁随兄东渡日本学习美术；归国后，任教于上海神州女学、上海师范学校、上海美术专科学校、上海艺术大学、广州美术学校、国立艺专；同时为郭沫若主编的《创造》杂志画插图和封面设计；1942年在成都举办戏曲人物画展；后任重庆国立艺专教授；抗战胜利回到杭州；曾任上海中国画院画师、浙江美院教授、中国美术家协会理事、美协上海分会副主席。

 

关良的画虽没有堂正之气和飘逸之姿，却得一“趣”字，戏曲人物与中国画的造型和笔墨观如约而至，得意忘形、不似之似，其趣得“戏”之精髓。此图《鸿鸾禧》就为我们充分阐述了他的艺术特点。画作完成于1978年，为关良风格成熟期作品，尺寸：67×46㎝；款识：鸿鸾禧，戊午八月时客沪江，番禺关良画；钤印：关良。作品描述的是源于冯梦龙编《古今小说》中《金玉奴棒打薄情郎》一节。画中人物在关良的笔下一一被赋予了鲜明的个性和活力。金玉奴两颊晕红，右手叉腰，左手戟指薄情郎，做愤怒娇憨状，似乎既有对薄情郎的怨恨，又有一种在父亲面前难言的深情，真是一往情深却又恨铁不成钢。而玉奴父亲则手持棍棒，脚踩弓步，怒目圆睁，形象夸张生动。再观薄情郎，半跪于地，右手置于身前，左手护头，似是惧怕老丈人的棍棒。面部表情相对画中另外两人更趋丰富，两颊羞红，眼神乞怜地望着玉奴，期盼得到她的原谅为他求情，令人捧腹。整幅画构图奇诡，运用西方绘画的独特空间感，令观者为之赞叹。

 

关良对中国画的笔墨内在精神有深刻的理解和把握。他喜用秃笔，笔法稚拙，天真犹如婴儿，落笔沉稳有静气，不尚华巧的笔法。这正是所谓的“大巧若拙”，关良是深得其中三昧的。笔法生墨法，高明的笔法必须以生动的墨法来显现，关良在画中运用了浓墨、淡墨、轻墨、渍墨、干墨、湿墨，墨分五彩，确立了整件作品高雅的艺术基调。他的设色并不华丽，注重笔意、韵味的表现，这样的作品绝不是哗众取宠的甜俗之作，而是乍看貌不惊人，再看余味无穷的佳作，且每个人物都被刻画得入木三分。关良以夸张、变形的手法来传神写照，不加修饰；笔势笔趣力求质朴平易、凝重自然；人物的“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神，捕捉到位，人物情态惟妙惟肖、纯真幽默，下一秒也许就会跳脱出来，站在世人面前。

 

 

来源：新民晚报  A17夜光杯

日期：2020年3月4日

作者：宣家鑫