海派的市场在上海，我认为中国近现代美术史其实就是一部海派美术史。中国近现代美术史相关的艺术大家都与上海有着千丝万缕的关系，如北京的徐悲鸿、陈师曾、齐白石等，南京的傅抱石、宋文治，岭南画派的高剑父、高奇锋等等。徐悲鸿的发家起源在上海，他是康有为的学生。齐白石早年在上海朱屺瞻家里学习，提拔他的是徐悲鸿和陈师曾，而陈师曾是吴昌硕的学生。傅抱石虽然在南京，但当时上海美专转到南京，也就是现在的南艺，所以海派的辐射面其实也从上海扩大到南京地区。而宋文治是陆俨少的学生，陆俨少是冯超然的学生，早年在上海中国画院任职。陆抑非早年在上海，被称为海上四大花旦之一，浙江潘天寿又是吴昌硕的学生。另外，岭南画派的高剑父、高奇锋当时也曾经在上海开设画院教授学生，后来才转到广州。赖少其、孔小喻也是从上海选派到安徽的。在其他地区书法基本没有大家，只有上海的沈尹默地位最高。中国书法协会成立三十多年，而沈尹默创办的上海书法协会至今已有五十多年，当时“上海中国书法篆刻研究会”是由毛泽东同意设立的。

但是由于现在社会许多藏家没有鉴赏力，也没有深厚的文化艺术素养，他们更多的是看谁的价格高就买谁的，不是带着眼睛去辨别，用大脑思考，而是带着耳朵，发现谁拍的最好，则呼声就最高。这势必造成价格高的作品越来越高。其实在市场中有许多作品的价值被低估了，也有一部分被高估，像海派尤其是近现代海派的价值被低估了，但是像京派极个别的作品被高估了，当代的价格也非常高。

高估有两个原因。一是北京的艺术市场有些畸形，它不是收藏市场，而是投机市场，还有一种是礼品市场。有许多买家是非理性的，造成书画市场出现泡沫。二是有些当代艺术家通过拍卖行的运作，与金融资本对接，拉高其作品价格。金融资本之所以选择当代艺术家主要是因为一方面当代艺术家还在世，可以不断创作作品，作品价格的可控性更强;一方面是鉴定古代和近现代书画有一定难度，而当代艺术相对容易很多。所以当代艺术有利于包装和炒作。当代艺术最近几年泡沫非常多，由于它们的上涨没有根基，经过几年的热捧后，现在又大幅度下跌也是必然的。而海派收藏在短期来看，市场波动小，但长期是处于稳步增涨的趋势，这也容易让人心情淡定，深入思考作品的艺术价值和投资价值。

作者为上海市收藏协会副会长宣家鑫