张培基

为宣家鑫先生写书法评论的人已有多位，诸名家各有高论。邓伟志、叶辛、赵丽宏、刘小晴等名家目光精锐，各抒己见，评价不凡。这是对宣家鑫先生书法艺术发自内心的肯定，我很有同感。

宣先生眼界宽广，心志高远。他雄视古今，纵横博览，沉醉于《石鼓文》、《石门铭》、《石门颂》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《西狭颂》诸碑和石刻的汪洋大海中，探本溯源，上下求索、博采众长。他挥毫面壁、遍临各家、吸取精华、尤钟情于怀素的《小草千字文》、索靖的《出师颂》、颜真卿的《祭侄稿》等，咬定青山不放松，用心揣摩，临池不缀，学篆隶探其源头，临魏碑取其气韵，摹唐楷壮其筋骨，在潜心专研中悟大道、明书艺，正可谓“宝剑锋冲磨砺出，梅花香自苦寒来”。宣家鑫先生的书法创作形成了自己独特的风格，写出了自己独有的特色，其个性和“宣氏书风”一目了然。

宣家鑫先生的隶书包括部分篆书大都字方笔圆，柔美中显力感、动感、质感。魏碑有方圆之说，如《龙门二十品》是方笔的正宗，山东平度云峰山的《郑文公碑》则是圆笔的正宗。若要是问方笔好还是圆笔好？正所谓文质彬彬然后君子。过于方则强硬，“刚性”过头，就很难表现秀美、洒脱的神韵；过于圆，又会显得大媚。真正好的书法，不管是真草隶篆哪种字体，最好是方笔、圆笔兼备，只有这样，才能雅俗共赏。宣先生正是辩证把握了方与圆的对立统一关系，在书写时坚持方中有圆、圆中有方、方圆结合、方显内涵。即构造方形的结构，使用圆润的线条，两者呼应，用笔方圆兼备、曲直相生，从而达到了与众不同、出人意料的效果。

宣先生对书法很有经验，很有研究，对书法史、书法美学史、书法评论都有涉及。他的书法论文入选过全国书法学术研讨会、书法篆刻与上海首次学术报告会、上海国际书法理论研讨会。他曾多次担任全国性的书法大赛评委、“中国书法作品收藏展”评审委员会主任等。他还是中国文化部艺术品评估委员会书画鉴定委员，被圈内人士公认为当代最著名的书画鉴赏家之一。

宣先生写过一幅四尺整版的行楷，分两行写了八个大字，当你细细品味时，就会悟出许多道理。八个字的内容为“和神当春，清节为秋”。一个“和”字用楷书书写且借助了篆书的偏旁，还出现了行草的笔意，其它七个字个个都包含隶书的笔意及笔势，书写时枯润结合、运笔快捷，显示出很强的动感和节律，这样的行楷只有明白人敢于大显身手。宣家鑫先生的行书流畅、灵动，略带隶书的笔韵和笔意，奇逸洒脱，同样自成一体。楷书尤为小楷以钟繇的笔意参黄道周的体势章法，字字规范得体，章法严谨，古色古香、朴拙健劲。这在《陶渊明归园田居》作品中得到了充分体现。

宣家鑫先生担任上海市书法家协会副主席、上海书法家协会篆隶专业委员会主任，他带领篆隶专业委员会这个团队连续举办了三届上海篆隶书法展，在社会上引起了很大反响。近期正在做举办第四届篆隶书法展的相关准备工作，并计划对前三届入展作品进行一次系统的评述，总结经验，以利再战。这是胸有大志的运筹，这是为上海建设国际文化大都市添砖加瓦。我觉得。一位书法家做到这个份上，实属是尽社会责任，难能可贵。

（作者系上海市政协书画院常务副院长、上海市书协楷书、篆书、隶书专业委员会副主任）

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